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何占豪作品启示	古筝诗词	散论古筝艺术	品《渔舟唱晚》
古筝名曲弹奏重难点点评	古筝演奏提示	论古筝的演奏音色	小学古筝教学开发方案
古筝快速指序技法概论	《古筝快速指序技法概论》	如何训练和掌握古筝演奏的快速技巧	学筝练筝弹筝说筝(2)
学筝练筝弹筝说筝(1)	浅谈古筝的调律	关于古筝渊源的几种说法	传统筝曲演奏技巧的影响
几首名曲的简单介绍	指法训练与“前植性教学”	民族管弦乐《春江花月夜》	河南筝派《陈杏元和番》
筝乐之魂的魅力	论古筝表演艺术的训练	创造良好的学术氛围	中国音乐学院古筝考级曲目
《高山流水》全解	名家周望老师谈古筝教学	古筝演奏技法的三次革命	浅谈儿童古筝教学
《渔舟唱晚》具体演奏方法	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈三级〉——《西厢词》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈三级〉——《银纽丝》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈三级〉——《绣金匾》
王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈三级〉——《秋思曲》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈三级〉——《紫竹调》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈三级〉——《河南八板》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈三级〉——《西江月》
王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈三级〉——《锦上花》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈三级〉——《旱天雷》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈二级〉——《小飞舞》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈二级〉——《天下同》
王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈二级〉——《画眉跳架》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈二级〉——《小花灯》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈二级〉——《蝶恋花》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈二级〉——《开扇窗》
王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈二级〉——《上楼》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈二级〉——《三十三板》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈二级〉——《小开手》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈二级〉——《小鸟朝凤》
王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈一级〉——《苏武牧羊》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈一级〉——《嘎达梅林》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈一级〉——《南泥湾》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈一级〉——《自由花》
王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈一级〉——《小河淌水》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈一级〉——《十杯酒》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈一级〉——《小黄鹂鸟》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈一级〉——《穿花蜂》
王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈一级〉——《关山月》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈一级〉——《孟姜女》	王中山“谈”筝—古筝教学笔记〈一级〉——《在北京的金山上》	练好基本功的重要性！！(初学必看)
论筝演奏中的音乐表现	主要筝乐流派的风格特点及演奏提示	《陕西筝曲》的艺术特色	筝乐表现的本质考察及审美细节把握
丝竹引	浅谈潮州筝曲《寒鸦戏水》的艺术特色	山东筝派、武林筝派《高山流水》比较	《汉江韵》与豫派筝演奏特征
日本盲人音乐家宫城道雄	潮州筝派的作韵特色	潮筝探源	近代汉族筝乐流派
笛子协奏曲《大海的呼唤》创作札记	浅谈钢琴曲《夕阳萧鼓》的诗意及演奏方法	国风（为箫、二胡与筝而作的三重奏）	记上音青年乐团德国之旅
筝曲《长安八景》评析	《逆火》音乐赏析	第二届当代中国作曲博士作品音乐会在深圳举行	中国改良民族乐器——弹拨乐器
谈唐朝音乐诗的艺术	听筝（组诗）	浅谈“南派”筝艺	1980年以来筝乐理论研究评述
陕西筝乐中的宫调理论研究与应用	论音乐作品创作的精品意识	东瀛“三曲”	潮州音乐与潮州筝
学琴的孩子	三木稔先生在中国音乐学院的演说	艺无止境学无止境	浅谈小学生学习民族器乐兴趣的培养
当代古筝艺术发展之轨迹	南方筝派漫谈	筝乐欣赏应注意形式与意境的结合	一张演出照
记旅美箜篌演奏家崔君芝	筝演奏指法符号的规范与统一	请给学生一点“歧途”	可识别音源方向的驻极体话筒
美人如玉剑如虹——剑胆琴心戴小奕	“香云流”——情性潺潺教化谆谆	中国民族艺术团访问古巴和多米尼加侧写	云淡风轻
《泊秦淮》《如梦令》教学实录	曲名同一音符异——三首听筝诗比较	美亚特兰大中华文化学校课程力求多元化	第五届中国音乐“金钟奖”（表演奖）复、决赛暨颁奖系列活动
第五届中国音乐“金钟奖”在广州圆满闭幕	名目繁多的“大师班”引起的思考	第五届中国音乐“金钟奖”概述	学琴是件开心事
“黄河”和“粱祝”影碟	潮州筝与“活五调”	山东筝的历史渊源及其艺术特点	森海塞尔推出新品e935／60周年纪念版
探索陕西筝曲音乐形态的美学意蕴	从三首筝曲看王建民的筝乐创作特色	中国乐器的“声”况及其“情”况	山东筝派与筝曲的发展和艺术风格
古琴确古“血统”最纯	浅析“真秦之声”的渊源	浅谈小提琴演奏的内心听觉及训练方法	王建民筝曲创作中调式音阶的创新
钢琴曲《夕阳箫鼓》的中国风格	论潮汕筝和曲韵	谈罗九香先生对客家音乐的贡献	在罗九香先生诞辰一百周年纪念大会上的讲话
谈谈客家筝派的形成和传播	从“梁祝”的创作背景及乐曲赏析谈起	全韵十月秋	小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》
浅谈潮州古筝的演奏技法	幼儿古筝教学的体会	听古筝专场音乐会随想	'99全国古筝艺术研讨会综述
古筝的五度相生律调律法	古筝演奏艺术规范化问题的思考	弹筝奋逸响新声妙入神	“2001全国古筝新作品演奏交流暨创作理论研讨会”召开
记著名古筝演奏家沙里晶	论传统筝曲的教学	三首民间筝曲《高山流水》源流、结构、风格及演奏技法的比较	潮音雅韵筝坛奇葩
近年古筝左手技术的发展与筝曲音乐风格	第一届中国民族乐器（古筝）国际比赛述评	第一届“龙音杯”中国民族乐器（古筝）国际比赛获奖名单	评委会主任吴祖强在颁奖仪式上的讲话
组委会主任吴雁泽在颁奖仪式上的讲话	抢救“客家筝”的人——小记古筝艺术家钟开城先生	“俞晓冬古筝音乐会”在南京举行	听“龙音杯”中国民族乐器（古筝）国际比赛
吉炜古筝独奏音乐会在京举行	封面人物王中山	古代筝乐的文化属性	封面人物袁莎
焦金海古筝曲创新研究	古筝教材编写的研究与探索	花山印象	书序二种
少儿古筝学习心理的把握与调适	古筝的主要流派与风格特征	谈古筝的表现力	古筝演奏传统技法初探
古筝之乡龙凤呈祥——龙凤牌琴筝打造品牌纪实	筝乐对青少年道德品质修养的影响	论古筝的“颤音”	“海峡两岸古筝和鸣音乐会”在蓉举行
“授鱼”与“授渔”的启示	古筝的来历	以趣激情引人入胜——浅谈儿童古筝教学	纪念邱大成先生古筝音乐会听后感
纪念著名古筝艺术家赵玉斋先生诞辰80周年	纪念赵玉斋教授诞辰80周年	谈古筝“快四点”技法	论古筝演奏技巧的运用与发展创新
谈课外音乐活动古筝合奏的排练艺术	古筝泪	记上海民族乐团青年古筝演奏家罗小慈	为《古筝书谱序·跋集》题序
古筝袁莎	古筝的演奏技巧和欣赏方法	当前影响筝艺发展的几个亟待解决的问题	古筝、民族音乐之瑰宝——兼议古筝音乐教育
学好古筝	浅谈琴与筝	雷靛云：拥有古筝不寂寞	青年古筝演奏家陈爱娟和她的古筝艺术学校
筝乐之魂的魅力——古筝教学散论	李孟：古筝独奏西湖水	古筝独奏《江南韵》创作谈	高师古筝教学谈
并非器乐教学的禁区——谈古筝集体课教学	关于青少年“古筝热”潜伏问题的思考	莫被“证书”遮望眼	古筝艺术的传承与发展
Young Musician Su Chang Interprets Charm of Zheng	名扬世界的古筝大师罗九香	古筝启蒙教学初探	试谈古筝教学应注意的问题
学古筝，也要培养自理能力	山东古筝艺术浅谈	岭南筝派纵横谈(1)	谈古筝演奏艺术的音色把握
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Ren Jie：Born to Be Chinese Harp Musician	古筝教学法的初浅探究	论古筝的滑音	体态律动在古筝演奏中运用
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论高师古筝教学的弊端及其改革之路	浅谈中国筝乐的发展	Li Fan：An Accomplished Guzheng Musician	浅议古筝协奏曲的演奏与教学
古筝承载草根情感	“筝”途漫漫我心依旧	用心演绎《渔舟唱晚》	高山流水曲韵长
天下一周	筝技与乐感	弦柱华年	古筝启蒙教学探讨
关于《菊花台》	Zheng Danyi Emerges as Talented Chinese Zither Player	房晓敏奏响“金色的秋天”	记著名古筝演奏家何成育
古筝演奏技法的流变	浅论当代古筝演奏的审美趋向	以当代古筝演奏新技法看文化脉络中的传统音乐	曲谐
浅析古筝教学	H.L Band：丝竹伴花季	指尖流淌的七彩晚年	少林·刺客
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浅谈古筝的历史沿革	专访香港古筝节主题演奏家	陈爱娟和她的古筝艺术学校	筝演奏指法符号的规范与统一
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