我们现在看到的这首《小飞舞》，其实和前面学习过的《小鸟朝凤》是同一首乐曲，只是版本不同，弹奏手法略有差异而已。当然，这首乐曲也不只有这两种版本，可以说一首传统民间乐曲有多少个艺人弹奏就会有多少个版本，就会有多少个演绎方式。在中国的民间音乐里，这是十分普遍的现象，也可称做“中国特色”吧。民间称这种演奏为“造句”，其实就是“加花”变奏的一种方式。在河南筝曲、潮州筝曲以及其他流派里，都有演奏者在同一首作品里根据自身的技术条件，弹奏特点，艺术修养而进行“造句”的习惯。因此，当我们看到这首《小飞舞》与前面的《小鸟朝凤》似曾相识也就不足为怪了。

    这首作品与《小鸟朝凤》的最大不同，就在其华丽流畅的运指上，尤其是快速“托劈”技巧的频繁使用，使作品显得更为生动、活泼。在古筝传统流派的用指中，大指历来最为重要，河南筝派尤其如此。这个版本多次强化了这一特点，比如第三行最后一节至第四行，几乎都是大指在独立表达，颇有“一夫当关，万夫莫开”之势头，河南筝家偏爱大指刚劲雄健之音色，可能与河南人率真的个性有关。尤其是与左手的快速按滑结合使用，总使人想到中州韵铿锵抑扬的声调，让人回味无穷。